Il martello delle streghe

Hammer of the Witches - Cradle of Filth (2015)

Periodo di sfide personali: riuscire ad argomentare critiche in maniera costruttiva. Mi spiego meglio: i Cradle of Filth, band inglese di metal estremo attiva da oltre 20 anni, li ho sempre mal digeriti. Fanno parte di quel genere di metal che non sopporto, perché flirta con la melodia in un modo che non mi piace, quello sinfonico, alla stessa stregua dei Dimmu Borgir, giusto per dare delle coordinate, solo che almeno dei norvegesi mi piace il nome. In realtà, la mia è giusto una diffidenza da novizio, visto che poi, solitamente, approfondendo l'ascolto, riesco sempre a trovare parecchi punti di contatto con quel che mi piace nel metal. La band inglese, che ruota da sempre attorno alla figura del leader indiscusso Dani Filth, unico superstite della line-up originale, ha cambiato direzioni, e naturalmente, ha inglobato nuove influenze, così come fanno tutti, per sopravvivere e non risultare sempre uguali a se stessi. Certo, ai miei orecchi, probabilmente poco avvezzi, non suonano così diversi da quelli di Nymphetamine del 2004, ma sarà certo un problema mio.
I Cradle of Filth, come che sia, rimangono fedeli, nella costruzione armonica dei tappeti chitarristici e degli assoli, allo stile maideniano, si ispirano naturalmente ai top del genere Slayer e Venom attualizzandoli, incrociano tutto con sinfonie orchestrali di ispirazione classica, estremizzano i ritmi delle canzoni fino al parossismo, e si ispirano alla mitologia "oscura" per i testi. E' innegabile che alcuni scorci dei loro pezzi siano anche godibili, a livello melodico, il rifferama è più che apprezzabile dal punto di vista metal, e spesso ci sono ottimi assoli, ma lo stile di canto di Dani a me, continua a risultare un po' grottesco. Così come il suo make-up da palco, che risulta un incrocio tra quelli di King Diamond e Gene Simmons.



The British band, which always revolves around the figure of the leader Dani Filth, the only survivor of the original line-up, have changed directions, and of course, has incorporated new influences, as well as everyone else, to survive and not be always equal to themselves. Of course, to my ears, probably unfamiliar with this symphonic black metal style, they do not sound so different from those of Nymphetamine in 2004, but it is certainly my problem.
The Cradle of Filth, anyway, remain faithful, in the construction of sonic carpets, and in the harmonicity of the guitars solos, to the Iron Maiden style, they are inspired, of course, the top of the genre, like Slayer and Venom, modernizing them, all of this is intersected with orchestral symphonies classically inspired, extremes the rhythms of the songs until the climax, and are inspired by obscure mythology for the lyrics. It's true that some glimpses of their pieces are also enjoyable, as for the melodic part, the rifferama is more than welcome in terms of metal style, and there are often excellent solos, but the singing style of Dani to me, still seems to be a little grotesque. As well as her make-up for the stage, which is a cross between those of King Diamond and Gene Simmons.

L’esistenza è futile

Existence is Futile - Cradle of Filth (2021)

Tredicesimo album per la band di Dani Filth, il primo con la nuova entrata Anabelle Iratni alle tastiere e alla voce, naturalmente quella femminile (suona anche la lira). Sono andato a rileggermi l'unica recensione che vi avevo sottoposto, quella dell'undicesimo album Hammer of the Witches del 2015, e, visto che ne avevo parlato piuttosto male (anche in generale, della band), la cosa mi ha fatto riflettere: è evidente che, al contrario di molti, più invecchio e più i miei gusti musicali si modificano, aprendosi a generi estremi con un certo piacere. Vi dico questo perché questo Existence is Futile non mi dispiace affatto, a partire dalla copertina, a cura dell'artista lettone Arthur Berzinsh, già con loro nei due precedenti album, e chiaramente ispirata al mio pittore favorito, Hieronymus Bosch. Col tempo, ho imparato ad apprezzare perfino la parte symphonic, quella che per me fino a qualche anno fa difficile da digerire, e l'approccio un po' teatrale al canto di Dani. Sempre di più, almeno questa è la mia impressione, la musica dei Cradle of Filth è fatta da tante sfumature, l'amore per l'heavy metal classico, così come per i sottogeneri che ne sono derivati, quello per le pellicole horror di molti anni fa, per tutto ciò che è gotico ed oscuro, e, appunto, per la teatralità di un genere che vi si presta da sempre.

Thirteenth album for Dani Filth's band, the first with the new entry Anabelle Iratni on keyboards and vocals, of course the female one (she also plays the lyre). I went to reread the only review I had submitted to you, that of the eleventh album Hammer of the Witches in 2015, and, since I had spoken rather badly (even in general, of the band), it made me think: it is evident that, unlike many, the older I get, the more my musical tastes change, opening up to extreme genres with a certain pleasure. I tell you this because this Existence is Futile I do not mind at all, starting from the cover, by the Latvian artist Arthur Berzinsh, already with them in the two previous albums, and clearly inspired by my favorite painter, Hieronymus Bosch. Over time, I learned to appreciate even the symphonic part, the one that was difficult for me to digest until a few years ago, and Dani's somewhat theatrical approach to singing. More and more, at least this is my impression, the music of Cradle of Filth is made up of many shades, the love for classic heavy metal, as well as for the subgenres that have derived from it, that for the horror films of many years ago, for all that is gothic and dark, and, in fact, for the theatricality of a genre that has always be close to it.

Una vista dal tetto del mondo

A View from the Top of the World - Dream Theater (2021)

Con una regolarità impressionante (ci sono sempre due, al massimo tre anni, tra un album e l'altro), che ricorda la loro musica del resto, arriva il quindicesimo album in studio per la band statunitense, formata nel 1985 da musicisti provenienti tutti dall'area di New York, ma che studiavano al Berklee di Boston, Massachusetts; i cambi di formazione li hanno portati ad avere un cantante canadese, James LaBrie, dal 1991. Cosa penso in generale dei Dream Theater, ve lo dissi in occasione del precedente Distance Over Time, e nonostante, come vi raccontavo proprio ieri in occasione del commento sul nuovo disco dei Cradle of Filth, i miei gusti musicali si siano modificati con l'anzianità, quando ascolto un disco dei campioni del progressive metal, non riesco a non storcere la bocca. Non riesco a scorgere grande originalità, dietro l'immensa tecnica strumentale, e a dispetto del fatto che la loro carriera sia cominciata poco dopo quella dei Queensryche, i Dream Theater non siano riusciti ad imporre la propria personalità fino in fondo, tanto da creare un marchio di fabbrica. Il disco, l'ennesimo, non è brutto, ed alcuni momenti sono grandiosi, con echi di Rush e perfino di Foreigner, ma come già ebbi a dire, terminati gli ascolti di rito per riuscire ad argomentare questo commento, di sicuro non sentirò l'impellente bisogno di tornare ad ascoltarlo.

With an impressive regularity (there are always two, at most three years, between one album and another), reminiscent of their music after all, comes the fifteenth studio album for the American band, formed in 1985 by musicians all from the New York area, but that were studying at Berklee in Boston, Massachusetts; the line-up changes have led them to have a Canadian singer, James LaBrie, since 1991. What I think in general of Dream Theater, I told you with my comments on the previous Distance Over Time, and despite, as I told you just yesterday during the comment on the new Cradle of Filth record, my musical tastes have changed with age, when I listen to a record of these progressive metal champions, I can't help but twist my mouth. I can't see great originality, behind the immense instrumental technique, and despite the fact that their career started shortly after that of Queensryche, Dream Theater have not been able to impose their personality to the end, so much so as to create a brand. The record, yet another, is not bad, and some moments are great, with echoes of Rush and even Foreigner, but as I already said, after the usual listening to be able to argue this comment, for sure I will not hear the urgent need to listen to it again.

L'urlo delle Valchirie

The Screaming of the Valkyries - Cradle of Filth (2025)

Quattordicesimo album per la band di Dani Filth, niente di nuovo sotto il sole ma, come sempre, un niente di nuovo fatto bene, con tutti i crismi del genere. Come spesso capita, il disco segna alcuni cambi di formazione: è il primo album con i nuovi membri Donny Burbage alla chitarra e Zoe Marie Federoff alle tastiere e alla voce femminile.

Fourteenth album for Dani Filth's band, nothing new under the sun but, as always, a nothing new done well, with all the trappings of the genre. As often happens, the album marks some changes in the lineup: it is the first album with new members Donny Burbage on guitar and Zoe Marie Federoff on keyboards and female vocals.