la voce di oggi

Ditiràmbico

voce dotta, latino dithyrambicu(m), dal greco dithyrambikòs "relativo al ditirambo"

aggettivo (plurale maschile ditirambici)

che concerne il, o è proprio del, ditirambo

Ditiràmbo

voce dotta, latino dithyrambu(m), dal greco dithyrambos, di etimologia incerta

sostantivo maschile

1) canto corale in onore di Dionisio

2) (figurato) componimento o discorso destinato a lodare con entusiasmo qualcuno o qualcosa

Incontrato (per la prima volta in vita mia, anche questo) nella traduzione italiana di La carta e il territorio.

olocene

Accoppiata canzone/video meravigliosa. Nonostante, come vi ricorderete, conosca l'album, sono venuto a conoscenza di questo video sbirciando il blog di Pétur, che naturalmente lo segnalava visto che è girato in alcuni luoghi particolarmente suggestivi dell'Islanda.

la voce di oggi

Ubertà

voce dotta, latino ubertate(m)

sostantivo femminile

1) (letterario) fertilità, fecondità: lodare l'ubertà dei propri campi

contrario: sterilità

2) (figurato) abbondanza, copiosità

Aggiungo, per i curiosi come me, che ho "scoperto" questo sostantivo tramite il suo suffisso elativo irregolare uberrimo (fertilissimo), letto (per la prima volta in vita mia) nella traduzione italiana di un libro di Saramago. Finito questo libro, ed iniziatone un altro (di Almudena Grandes) in castigliano, vi ho trovato, dopo poche pagine, la versione spagnola della stessa parola.

Qui, sempre per i curiosi, la scheda wikipedia dei suffissi elativi irregolari.

Umibe no Kafuka

Kafka sulla spiaggia - di Murakami Haruki (2002)

Nakano, Tokyo. Tamura Kafka è il nome falso che decide di adottare un ragazzo quindicenne, taciturno, intelligente, solitario, che fugge dalla casa dove vive da anni col padre, famoso scultore, e dove la madre lo ha abbandonato, andandosene con la sorella di Tamura Kafka, molti anni prima, tanto che non riesce più a ricordarne il viso. E' deciso, determinato: mette quello che gli occorre in uno zaino, prende abbastanza soldi dal cassetto del padre, si reca alla stazione degli autobus e parte alla volta di Takamatsu. E' lì che, per il momento se ne starà per un po'. Non è che precisamente ha intenzione di cercare la madre e la sorella, anche perché suo padre gli ha lanciato una sorta di maledizione, che lui spera non si avveri.

Nello stesso quartiere di Tokyo, vive il signor Nakata, un anziano che, molti anni prima, in seguito ad uno strano incidente, ha disimparato a leggere, rendendolo vagamente ritardato; parla di sé in terza persona, e riesce a dialogare con i gatti. A parte il sussidio statale, infatti, il signor Nakata arrotonda ritrovando gatti scomparsi. Mentre sta cercando, per conto dei padroni, una gatta di nome Goma, si ritrova coinvolto in un omicidio, di un tale che dice di chiamarsi Johnnie Walker. Il signor Nakata si consegna immediatamente alla polizia, ma il poliziotto di guardia non crede ad una parola, e lo lascia libero di andare. Il signor Nakata, quindi, parte, anche lui verso sud, ma senza sapere precisamente dove andare. Senza sapere precisamente il perché, comincia ad emettere strane previsioni, che puntualmente si avverano.

Dapprima un po' spiazzante per me, questo Kafka sulla spiaggia, dato che di Murakami Haruki avevo letto solo il celeberrimo Norwegian Wood (Tokio Blues) poco dopo la sua uscita, e poi più nulla, questo romanzo che in molti iscrivono nella categoria del realismo magico, ha decisamente il suo fascino, anche se, come spesso mi accade anche con altre cose che vengono dall'Oriente (libri ma anche film), trovo questa sorta di misticismo spirituale a momenti alterni affascinante e ingenuo. La formula, in definitiva, funziona, perché, sempre a mio giudizio, quando l'ingenuità si trasforma in umorismo a volte involontario, creando dialoghi e situazioni al limite del ridicolo, si allenta quella cappa spesso ridondante di sovrannaturale misto a filosofia.

Inizialmente contorto, lo sviluppo binario (anzi, in verità il libro parte con tre storie distinte, due delle quali sono strettamente legate fin da subito) da una parte alleggerisce un po' la narrazione, non esattamente scorrevolissima, dall'altra preannuncia un finale scoppiettante, che in verità si rivela forse troppo onirico e poco rivelatorio.

Intrigante, ma non esattamente uno di quei libri che ti rimangono dentro all'infinito.

figlio prediletto

Gallantry's Favorite Son - Scott Matthew (2011)

Nuovo disco per Scott Matthew (occhio alla esse finale, che in questo caso non c'è), disco che conferma tutto quello che vi avevo detto con il precedente; aggiungerei, che in questo Gallantry's Favorite Son ho sentito un po' di quel cabaret che ultimamente ha stregato nientemeno che Marc Almond, e naturalmente un pizzico di quel baroque-pop che caratterizza soprattutto Baby Dee.

Disco non trascendentale, ma che come al solito contiene canzoni decisamente sapienti, che possono pure lasciare il segno, quali Sweet Kiss In The Afterlife, Buried Alive, l'opener Black Bird e la splendida Duet.

Matthew si conferma songwriter di classe, artista estroso, da seguire con attenzione, adatto ai momenti di riflessione della giornata.

spacciatore di droga - terza parte

Pusher III - L'angelo della morte - di Nicolas Winding Refn (2005)

Giudizio sintetico: da vedere (3,5/5)

Giudizio vernacolare: aririboiadé!!!

Copenhagen. Milo, uno dei più grossi trafficanti di droga presenti in Danimarca (presente in entrambe i precedenti capitoli della saga), di origine serba e non più giovanissimo, che ha come copertura un bar/ristorante piuttosto dimesso, è tesissimo e sotto grande stress, tant'è che è pulito da cinque giorni, e frequenta le riunioni dei Narcotici Anonimi, provando a praticare la teoria dei Dodici Passi. La cosa curiosa è che, nonostante sul "lavoro" ci sia un problema impellente (la partita di eroina che aveva richiesto al suo fornitore, l'albanese Luan, si è rivelata di ecstasy; in seguito alle lamentele di Milo, Luan promette quanto prima una nuova fornitura di eroina, ma acconsente a che Milo e i suoi provino a vendere l'ecstasy; Muhammed, un ambizioso giovane venditore associato di Milo, di chiare origini arabe, si impunta per gestire l'intera partita di ecstasy, anche se Milo non è d'accordo), la causa dello stress di Milo è il venticinquesimo compleanno dell'amata figlia Milena. Il boss si è impegnato a cucinare personalmente per i molti invitati, ed ha paura che a causa di questa pressione, possa facilmente ricadere in tentazione.

Muhammed, che ha promesso di risolvere tutto in un'ora, ritarda, il ristorante dove si svolgerà il compleanno di Milena (che non è lo stesso di proprietà del padre) comincia a gremirsi, i "dipendenti" di Milo cominciano a lamentare un avvelenamento da cibo dopo aver assaggiato (a forza) il piatto forte che il boss stesso ha preparato per il compleanno, e il fidanzato, nonché a breve marito di Milena, non piace granché a Milo...

Se il primo capitolo della saga Pusher è diventato un film di culto, questo terzo ed ultimo capitolo è senza dubbio uno dei migliori film del regista danese, cresciuto nel frattempo.

A parte la fotografia, interessante e corretta per continuare a dipingere il sottobosco criminale della capitale danese, ma al tempo stesso molto migliorata rispetto ai primi due capitoli, questo Pusher III è una girandola scoppiettante di etnie e provenienze, sceneggiato con sapienza (dallo stesso regista), che riesce al tempo stesso a mettere in scena una serie di personaggi interessantissimi (ed a delinearli discretamente, anche quelli con meno minutaggio), ad avvincere nella sua escalation, a risultare agghiacciante (la lunghissima scena della macellazione, superba) e divertente (tutta una serie di siparietti gustosi disseminati lungo il film).

Maestosa la prova del protagonista Zlatko Buric (Milo), ottimi pure Slavko Labovic (Radovan), Ramadan Huseini (Rexho) e Kujtim Loki (Luan).

Si può vedere anche senza aver visto i precedenti. Naturalmente, se invece avete visto, o avete intenzione di vedere, la saga completa, non potrebbe esserci finale migliore.

le carte et le territoire

La carta e il territorio - di Michel Houellebecq (2010)

Jed Martin è un artista. Fotografo e pittore, esteta, attento a tutto ciò che è bello, è un uomo capace di grandi intuizioni, quelle che lo porteranno ad un enorme successo, successo che gli porterà una ricchezza sufficiente a vivere di rendita per il resto dei suoi giorni dai quarant'anni in poi, baciato dalla fortuna, ma è anche un uomo schivo, capace al tempo stesso di riflettere sul senso profondo della vita e, proprio per questa sua capacità, a rimanere ugualmente deluso da questa molto precocemente. Madre suicida quando lui era ancora molto giovane, padre architetto di grande successo con il quale non riesce ad avere un rapporto profondo e soddisfacente, due grandi amori nella sua vita, amori che lascia sfumare quando si rende conto che nulla è per sempre, nessuna vera, grande, profonda amicizia, se non quella, potenziale, con un grande scrittore del suo tempo: Michel Houellebecq. Potenziale perché quando, dopo averlo conosciuto su raccomandazione del suo gallerista, che lo spinge a chiedergli di scrivere un introduzione al catalogo della sua seconda grande esposizione, cosa che lo scrittore farà contribuendo non poco al successo di Jed, lo incontra un altro paio di volte e capisce che hanno molto in comune, ne percepisce la vicinanza e le affinità, desidera rivederlo ancora e passare del tempo con lui, ma un giorno...

L'ultimo libro del grande scrittore francese non ha, probabilmente, la forza travolgente e visionaria del precedente La possibilità di un'isola, e magari neppure la desolante disamina sui valori occidentali di Piattaforma, ma contiene senza dubbio i temi portanti dell'opera di Houellebecq, proseguendo un percorso che i più attenti hanno riconosciuto immediatamente. In questo libro, infatti, a differenza dei precedenti, è quasi completamente assente il sesso, quasi a significare la progressiva perdita di importanza dello stesso. Nello stesso momento, lo scrittore adotta una forma molto più sottile per ironizzare su molti temi, introducendo il personaggio di se stesso, ed estremizzandone i difetti che la stampa gli ha fin'ora attribuito, e parodiando il genere noir nella parte finale del libro.

Non rinuncia alle iperboli futuristiche (l'esilio volontario di Jed, e la presa di coscienza del cambiamento totale dei residenti delle campagne francese dopo alcuni anni di isolamento), dissemina riflessioni profonde e sferzanti alla nostra società, diverte e, al tempo stesso, conserva quell'amarezza asciutta di fondo che caratterizza da sempre il suo sguardo nitido sul nostro mondo.

Scorrevole e relativamente semplice come sempre, riesce a far empatizzare il lettore col protagonista, seppure sia un individuo quanto più distante possibile dal lettore medio, e conferma l'enormità di uno dei più grandi scrittori viventi.

anelli di fumo per la mia aureola

Smoke Ring For My Halo - Kurt Vile (2011)

Quarto disco per il cantautore e chitarrista di Philadelphia, ma devo confessarvi che è il primo che ascolto, incuriosito da molte citazioni, negli ultimi tempi, ma spinto soprattutto dall'apprezzamento che ha fatto di lui in una recente intervista Umberto Giardini (ex Moltheni, adesso Pineda).

Anche lui è stato "indirizzato" da una frase rilasciata in un'intervista da Kim Gordon, che citava l'ascolto di Childish Prodigy (il disco precedente) di Vile tra i suoi "piaceri colpevoli" (guilty pleasure). E insomma, eccoci all'ascolto.

Vile è paragonato, tanto per capire da che parte dell'indie rock siamo, e fatte le dovute differenze, a Springsteen, Mellencamp, Dylan. Quindi, innanzitutto c'è ovviamente del folk, in questo pseudo-indie. Ed è vero che questo suo cantare svogliato, diciamo così, può ricordare vagamente Dylan (prima che iniziasse a biascicare), ma pure un J Mascis con un effetto-ubriaco leggermente meno marcato. Dal punto di vista musicale c'è, nei suoi pezzi, al tempo stesso un'attitudine rock low-fi, nell'uso di una parte delle chitarre, ma è un'attitudine senza dubbio più rilassata, se me lo concedete, rispetto a quella springsteeniana e mellencampiana. Verrebbe quasi da dire che è più grunge, anche se oggi un'etichetta del genere sembra avere poco senso. Forse ha ragione chi lo colloca tra Vic Chesnutt, M Ward e Devendra Banhart.

Ma, dopo tutta questa girandola di nomi che non sono i suoi, veniamo al trentunenne di Philly. Anche se non sembra un capolavoro, questo disco riserva diverse canzoni davvero notevoli. Sto parlando del folk asimmetrico di Peeping Tomboy, delle velleità pop-rock quasi eighties di Society Is My Friend, dell'americana scarnificata della title-track, dell'apertura soffice di Baby's Arms, dei suoni profondi di On Tour, del giro di chitarra acustica che ti si pianta in testa di Jesus Fever, e della stupenda Puppet To The Man, i cui armonici e la cui linea di chitarra elettrica danno vero e proprio godimento.

Non è poco, nell'insieme.

Youth: Scenes from Provincial Life II

Gioventù - Scene di vita di provincia - di J. M. Coetzee (2002)

Sono gli anni '60, John è uno studente di Cape Town, Sudafrica. Studia matematica, ma sogna di diventare un grande poeta. Si vergogna della sua famiglia, fa in modo di vedere i membri meno possibile, svolge tanti lavoretti per potersi mantenere da solo, e soprattutto, per andarsene a Londra, quanto prima. E' un tipo schivo, ma riesce ugualmente ad avere esperienze con le donne, esperienze che lo lasciano ogni volta sempre più deluso, soprattutto da se stesso, dal suo comportamento villano, senza carattere, senza profondità. Riesce a trasferirsi a Londra, dove spera di dedicarsi alla scrittura, ma diventa un programmatore informatico. Le sue esperienze con le donne proseguono sempre uguali, deludenti, e lui è sempre più un uomo solo.

Era lì, abbandonato chissà da quanto tempo, accanto a Vergogna, dello stesso autore. Qualche giorno fa, riprendendo in mano appunto Vergogna, visto che avevo visionato Disgrace (titolo originale, sia del libro, sia del film che ne è stato tratto, inedito in Italia) e volevo controllare alcune differenze, mi ricordo dell'esistenza di questo altro libro dell'autore sudafricano, insignito del Nobel per la Letteratura nel 2003. Lo prendo e lo leggo, in un giorno. Lo stile è inconfondibile, Coetzee è perennemente amaro, secco, fatalista e pessimista tanto da sembrare uno che odia l'umanità per la cattiveria insita in sé stessa. Gioventù è un libro che non lascia scampo, non lascia speranza. O, se vogliamo vederla positivamente, insegna che cosa non fare per vivere un'esistenza vuota e ripetitiva.

Secondo di tre libri semi-autobiografici (o di semi-fiction), che raccontano (appunto) romanzandola la vita dello stesso autore: il primo, del 1997 (tradotto in italiano nel 2001), è Infanzia. Scene di vita di provincia (Boyhood: Scenes from Provincial Life), mentre il terzo, del 2009 (2010 in Italia) è Tempo d'estate. Scene di vita di provincia (Summertime).

Un autore da tenere in considerazione, se ancora non l'aveste fatto.

l'erpice e la raccolta

The Harrow & The Harvest - Gillian Welch (2011)

Ci sono dei dischi che ti ricordano il fatto che, usando una frase fatta, le note sono sette, e tutto è già stato fatto, detto e suonato. Ma che, nonostante ciò, sono pregni di classe e di bellezza.

E' il caso di questo nuovo disco della newyorkese di nascita Gillian Welch, il quinto, escludendo collaborazioni, partecipazioni e colonne sonore, che è uscito in febbraio, dopo una "pausa" di otto anni dal precedente Soul Journey.

La Welch, nata appunto a New York ma trasferitasi con la famiglia a Los Angeles, ed attualmente residente a Nashville, Tennessee, continua la collaborazione fissa con David Rawlings (chitarrista, songwriter e produttore), e prosegue fondendo elementi di folk, bluegrass, americana ed appalachian music, rilasciando un disco minimale, fatto di banjo, chitarre e voci, ogni tanto un'armonica, che però colpisce nel segno con pezzi dalla struttura classica, con ottime melodie e soffici ma convincenti linee vocali; grandi intrecci degli strumenti a corda.

Sembra poco, ma non lo è.

human smoke

Cenere d'uomo - di Nicholson Baker (2009)

Non comincerò come di solito, riassumendovi la trama del libro in questione. Vi parlo brevemente dell'autore, del quale mi rendo conto di avervi parlato solo nell'occasione della recensione del libro precedente a questo, Checkpoint. Baker è un autore senza dubbio difficilmente classificabile, estroso, del quale non ho letto tutto, ma che mi entusiasmò non poco con due dei suoi primi lavori, Vox e La pausa, il primo una ininterrotta telefonata erotica, il secondo la storia di un individuo che si rende conto di avere il potere di "mettere in pausa" il mondo, e lo usa per svestire le donne.

Questo suo Human Smoke: The Beginnings of World War II, the End of Civilization (devo dire che in questo caso, la traduzione italiana del titolo è meno esplicativa, ma più bella e suggestiva, seppur agghiacciante) è classificato sotto i suoi lavori di saggistica, ed è in pratica una raccolta di documenti e notizie del tempo (in ordine cronologico). Descrive, più che l'escalation che portò all'entrata in guerra degli USA, un punto di vista fortissimamente pacifista sugli accadimenti, appunto, della Seconda Guerra Mondiale, e ci fornisce un singolare sguardo sulla questione, uno sguardo documentatissimo (la bibliografia e l'elenco delle fonti d'archivio prendono circa quaranta pagine) che metterà in crisi le convinzioni di molti sull'argomento.

Due appunti personali, necessari per spiegarmi meglio: il primo, leggere questo libro immediatamente dopo Hitler di Genna è stata tutto sommato una scelta casuale ma azzeccata. E' passato abbastanza tempo per riflettere in maniera approfondita e pure critica sull'evento che ha cambiato le sorti del mondo. Il secondo: la figura di Winston Churchill che esce da questa lettura, è decisamente diverso dal simpatico ed intelligente statista interpretato dal magnifico Timothy Spall ne Il discorso del re.

Ora, non è necessario sposare il punto di vista completamente pacifista adottato dall'autore: i fatti sono già accaduti, e sono stati metabolizzati a forza dall'umanità. Ma, in tempi di cosiddette missioni di pace, una visione drastica, secca, per niente indulgente, anche su quella guerra, potrebbe fornire elementi di crescita e riflessione interessanti.

assoluto

Absolute II - Oneida (2011)

Philip Glass, Brian Eno, ambient, Eraserhead di Lynch, sfida, provocazione. Questo solo nella recensione di Pitchfork. Il terzo disco della annunciata, e a questo punto portata a termine, trilogia chiamata Thank Your Parents, comprendente i due dischi precedenti Preteen Weaponry e Rated O, è formato da quattro pezzi della durata di dieci minuti circa l'uno, sfiancanti, senza batteria, costruite sull'effettistica e sull'uso di sintetizzatori, loop, riverberi di suoni, manipolazioni della voce (Horizon). Spettrale, astratto, psichedelico al massimo, spiazzante e sconvolgente quanto l'uso di droghe leggere, Absolute II è un disco che può innervosire, ma che senza dubbio è un passo ulteriore in un cammino sicuramente personale e senza compromessi, come appunto quello della band di Brooklyn.

Un disco che ti prende e ti porta via.

raggamuffin?

Selah Sue - Selah Sue (2011)

Ad essere sincero, mi aspettavo un disco bomba. Non è propriamente così, nel caso del debutto full length della ventiduenne belga che probabilmente si sente un po' nera dentro.

All'anagrafe Sanne Putseys, alle spalle un paio di EP, il debutto della biondina non è per niente male, sia chiaro; certo, vi si sente un velo di malinconia: in pezzi come Raggamuffin, Explanations, Fyah Fyah, e, in maniera minore perché molto più pop, in Mommy ed in Summertime, ho sentito l'influenza (e la mancanza) fortissima della Lauryn Hill acustica, quella dell'MTV Unplugged con piantino annesso.

I riferimenti sono piuttosto chiari (perfino la pettinatura, secondo me, fa riferimento a qualcosa legato al soul/r'n'b), la voce è bella, particolare e interessante, i pezzi e le collaborazioni di tutto rispetto (Cee Lo Green duetta con la bambina in Please, in perfetto stile struscio/r'n'b), i singoli ci sono e ce li hanno già propinati fino alla noia, la spruzzata di dub/ragga contribuisce a rendere, in alcuni momenti, il tutto un po' diverso. Il disco è carino, non un capolavoro. Non carichiamola di troppe aspettative, lasciamola crescere e maturare senza fretta. Chissà che al capolavoro possa arrivarci.

spacciatore di droga - seconda parte

Pusher II - Sangue nelle mie mani - di Nicolas Winding Refn (2004)

Giudizio sintetico: si può vedere (2,5/5)

Giudizio vernacolare: ariboiadé

Copenaghen. Tonny esce di prigione carico. Così come recita il tatuaggio che porta in bella evidenza, vuole il rispetto, soprattutto da parte di suo padre, il Duca, proprietario di un chop shop (un'officina, che in realtà serve per disassemblare auto rubate e rivenderle), vuole soldi, vuole diventare un boss. Invece, fuori, oltre all'indifferenza del padre, che dedica tutte le sue attenzioni al figlio piccolo, avuto dalla sua nuova donna, trova un'altra sorpresa non da poco. Le cose non vanno proprio come vorrebbe Tonny. E per entrare nelle grazie del padre, accetta un compito di quelli che ti segnano per sempre. Ce la farà?

Si dice che il regista danese sia dovuto correre ai ripari dopo il fiasco planetario del precedente Fear X, girando alla svelta questo sequel dell'osannato Pusher, film che gli aveva dato successo e notorietà, lanciandolo verso una carriera presumibilmente di successo. Può darsi. Nonostante ciò, questo seguito delle avventure di Frank, scomparso senza lasciare traccia da Copenhagen, è un buon film, sullo stile del precedente, leggermente migliore dal punto di vista della fotografia, ugualmente nervoso per la camera a mano invasiva, che punta molto sul carisma nascente di, lo confesso, uno dei miei attori preferiti, Mads Mikkelsen, che qui dimostra capacità interessanti, dipingendo un personaggio lunatico e in preda ad incertezza e vuoto esistenziale, passando da un estremo all'altro con estrema facilità. Forse la sceneggiatura gira un po' a vuoto nella seconda parte, ma il sottobosco delinquenziale è, ancora una volta, descritto in maniera asettica e, al tempo stesso, agghiacciante. Se avete intenzione di completare la trilogia, non potete esimervi.

fine dei giochi

Endgame - Rise Against (2011)

Il sesto disco del quartetto quasi interamente straight edge di Chicago, potrebbe essere il vostro disco per la fine dell'estate. Disco cupo nei testi, ma solare nella musica e nelle melodie, fedelissimi come sempre alla linea tracciata dai maestri Bad Religion, i Rise Against fanno grattare le chitarre, pompano la sezione ritmica al mitico ritmo tum-cha-tuntum-cha distintivo del punk rock potremo dire "all'americana", e via andare. Il quartetto di pezzi iniziale è impossibile non amarlo: Architects, Help Is On The Way, Make It Stop (September's Children) e Disparity By Design disegnano una partenza al fulmicotone, seppure senza aggiungere assolutamente niente a quel che è già stato detto da questo genere. C'è da dire che la musica dei Rise Against si potrebbe definire un ibrido, ascoltando ad esempio pezzi vagamente pop-metal alla Nickelback quali Midnight Hands o la semi-ballad, piuttosto intensa, Wait For Me.

Ci piacciono. Anche quando (ri)fanno i Green Day più scanzonati in This Is Letting Go.

ciao, sei sola?

Hola, ¿estás sola? - di Icíar Bollaín (1995)

Giudizio sintetico: si può perdere (2/5)

Giudizio vernacolare: terma e luise senza dramma

Vallalolid. Nina vive col padre divorziato, e un po' soffocante, finché, anelando maggiore libertà, decide di partire con l'amica e coetanea Trini, lei completamente sprovvista di affetti familiari. Per dove? Dove ci sono le palme. Eccole quindi in viaggio prima per il profondo sud spagnolo e la Costa del Sol, dove lavoreranno come animatrici turistiche, poi per Madrid, dove vive la madre di Nina, madre che lei non ha voglia di rivedere, mentre Trini insiste per conoscerla.

Debutto alla regia per la madrilena anche attrice, che si cimenta immediatamente anche con la scrittura della sceneggiatura, per la quale però si fa aiutare dal già più esperto Julio Médem (la sua mano si nota nelle pieghe più assurde della trama).

Film acerbo, anche se pieno di buona volontà, budget ridottissimo, due attrici protagonisti alle prime armi ma promettenti: Silke interpreta Nina (la rivedremo bellissima e sexy in Tierra di Médem) con piglio selvaggio, Candela Peña è Trini (la rivedremo in molti film spagnoli, anche con Almodóvar - Tutto su mia madre - ed ancora con la stessa Bollaín - Ti do i miei occhi -) ed è divertente come quasi sempre.

Verranno tempi migliori.

crescent city

Treme - di David Simon & Eric Overmeyer - Stagione 2 (11 episodi; HBO) - 2011

E' vero. Ha ragione Gothic nella sua recensione su Serialmente.com: non ci sono colpi di scena repentini, nei lavori della premiata ditta Simon/Overmeyer, non dovete aspettarvi chissà che cosa. Ma, magari perché è dentro all'ultimo ed undicesimo episodio della seconda stagione, un po' perché è l'omaggio di una grande artista a New Orleans, l'essenza di Treme sta tutta dentro la sequenza che vede Davis e Annie piangere al Jazz Fest annuale, mentre ascoltano Crescent City live, eseguita da Lucinda Williams, ed usando le parole che Harley ha "insegnato" ad Annie, per giudicare se una canzone è buona oppure no.
Gli ingredienti sono: la musica, New Orleans, gente comune con storie comuni alle prese con un fatto straordinario (anche di abbandono, da parte del governo centrale), l'uragano Katrina e i suoi "postumi", la musica, New Orleans e ancora la musica.
E le storie comuni raccontate con tempi che sarebbero lenti anche per un film taiwanese (ecco perché mi stupisco che HBO abbia rinnovato perfino per una terza stagione di Treme), sono la metafora di New Orleans. Prendete Sonny, un personaggio tutto sommato antipatico. Pur non essendo originario di New Orleans, ha dato tutto durante l'uragano, il suo amore per le droghe lo ha lasciato senza niente, ma un musicista che appena conosce gli cambia la vita meglio che un centro di riabilitazione, senza neppure chiedergli il permesso. Non aggiungo altro, perché ho già spoilerato anche troppo, ma naturalmente potrete trovare metafore ed analogie simili in tutti i personaggi di Treme. Che, ancora una volta, riescono a farti amare questa città senza conoscerla, senza averla mai vista, senza averne mai calcato il suolo. Fate caso, inoltre, alla differenza di mood quando il montaggio saltella tra New Orleans e New York, dove Delmond vive e lavora, e dove Janette prova a rifarsi una vita.

Il cast, che ha perso John Goodman (che appare in qualche sequenza onirica, ed è sempre spettacolare), acquista Jon Seda (è Nelson Hidalgo, un "trafficone" che arriva in città per fare soldi, lo avevamo visto in The Pacific nei panni di Basilone) e la favolosa faccia da schiaffi di James Ransone, nella piccola ma divertente parte di Nick, co-inquilino di Janette a NY: lo avevamo visto in The Wire, e lo avevamo adorato in Generation Kill. Il resto del cast continua ad esibirsi ai massimi livelli.
Ricapitolando: chi ama la musica, e chi ama la vita, dovrebbe vedere Treme. Ancora inedita in Italia, non sto a spiegarvi come potete trovarla, ma come già segnalato da effemmeffe la scorsa serie, i sottotitoli li potete trovare su addic7ed. Personalmente voglio ringraziare farscaper e spanishred per quelli in spagnolo.
Vi lascio il video integrale dell'esibizione suddetta di Lucinda Williams, usata poi per l'episodio citato.

alcune

intanto per dirvi alcune cose:
- ben harper è il nuovo eagle eye cherry;
- le vacanze durano sempre troppo poco;
- frasi semplici mi han fatto sentire un re;
- vorrei acquistare una chitarra bianca e una nera, so anche i modelli;
- il verona giocherà il primo anticipo del nuovo campionato di serie b;
- di solito in estate faccio tanti propositi, quest'anno no!;
- la marmellata di fichi è la più buona in assoluto, un pò come il ghiacciolo all'anice;
- lq città è sempre più vuota.

The Nanny Diaries

Il diario di una tata - di Shari Springer Berman & Robert Pulcini (2007)

Giudizio sintetico: si può vedere ma anche no (2,5/5)

Giudizio vernacolare: n'avanza di bebisitte' così?

Annie Braddock si è appena laureata in economia, anche se ha uno smisurato interesse per l'antropologia. La madre Judy, infermiera, sogna per lei una sfolgorante carriera nel mondo che gira intorno a Manhattan, ma Annie non è del tutto convinta. Rimbalza da un colloquio di lavoro all'altro, senza convinzione, riuscendo solo a mettere a fuoco il fatto che non ha idea di cosa fare del suo futuro. Mentre è seduta in un parco, improvvisamente nota un bambino in uniforme in pericolo, e lo salva, riportandolo alla madre, la signora X, una spocchiosa super-benestante che, senza farla parlare, la scambia per una babysitter (solo perché ne ha appunto bisogno), e le dà il suo biglietto da visita. La voce si sparge, ed Annie è sommersa di offerte di lavoro da babysitter, tutte lautamente retribuite. Lo spiccato senso di maternità, unito al suo sentirsi persa per quanto riguarda il suo futuro, la fa accettare la proposta della signora X. Annie si trasferisce, mentendo alla madre, e si rende presto conto che la vita di persone come gli X è incredibilmente privilegiata, ma al tempo stesso assolutamente vuota ed incapace di un qualsiasi accenno d'affetto.

Tratto dall'omonimo libro di Emma McLaughlin e Nicola Kraus, il secondo lavoro di fiction della coppia già nota per American Splendor è una commedia mediamente divertente, che conserva qua e là tratti surreali, con un fondo (appunto) antropologico e critico verso la stratificazione della società statunitense, ed in particolar modo quella newyorkese. Troppo sdolcinato in troppi momenti, di contro agghiacciante (positivamente) in altri (le avances del signor X, la NannyCam), il film viaggia a velocità alterne e risulta appena sufficiente, anche se il messaggio è senz'altro positivo; manca una zampata feroce. Buona la regia, ottime le interpretazioni, soprattutto della coppia X (Laura Linney e Paul Giamatti), carina come sempre Scarlett Johansson nel ruolo della protagonista Annie, apparizioni per Alicia Keys (Lynette, l'amica del cuore di Annie) e Chris "Captain America" Evans (è il belloccio che va ad Harvard, Harvard Hottie in originale).

cinque

5 - Lamb (2011)

Tornano i Lamb dopo uno iato che a livello discografico è durato 8 anni. Di solito, ci si interroga quando accadono cose del genere. Per fugare ogni dubbio in apertura, vi dirò che i Lamb hanno ancora qualcosa da dire, e che questo disco è molto bello.

La voce di Lou Rhodes è ancora bellissima, e quel geniaccio di Andy Barlow ci dimostra palesemente, se ancora qualcuno non fosse stato convinto dal ritorno dei Portishead, che il trip-hop può essere attualizzato e al passo con i tempi. Basta ascoltare una volta Wise Enough per innamorarsene. E non pensiate che ci siano solo delle ballate: ascoltate ad esempio la coppia che segue la traccia d'apertura (Another Language, bella anche questa), Butterfly Effect e Build A Fire (quest'ultima vagamente Sigur Ròs), due pezzi che paiono pronti per dei remix hardcore. Certo, prevale una certa atmosfera che definirei autunnale, non propriamente adatta alla stagione in corso, se riesco a spiegarmi. Cosa piuttosto palese anche nell'apertura del secondo disco, Dischord, con tanti archi e tanta malinconia. Interessante pure a seguire Back To Beginning, featuring Damien Rice, un pezzo di Barlow già usato con i Luna Seeds (vabbè dai, è il disco extra...). Seguono versioni strumentali, demo, a cappella, di quasi tutti i pezzi del primo disco: si confermano molto belle anche in queste vesti Wise Enough e Butterfly Effect.

Un bel disco, che forse ha l'unica pecca di essere poco "vario" (a volte, quando si è nel dormiveglia, le canzoni appaiono come un corpo unico), ma che quindi va ascoltato nella sua interezza, e che genera un'atmosfera calda ed avvolgente.

la baia

The Cove - di Louie Psihoyos (2009)

Giudizio sintetico: da vedere (3,5/5)

Giudizio vernacolare: mangia mangia le scatolette...

Ric O'Barry è una sorta di pentito. E' l'uomo che ha catturato ed istruito i cinque delfini che furono usati per la famosissima serie televisiva Flipper, ma, dopo che uno dei cinque delfini, secondo quello che racconta lui stesso, si lasciò morire tra le sue braccia, non sopportando più lo stress da cattività, si è convertito in uno dei paladini della liberazione dei delfini dalla cattività, e della sensibilizzazione del pubblico contro la cattività degli animali. Si parte da lui, insieme alla sapienza e alla passione di Louie Psihoyos, esperto fotografo e documentarista anche per il National Geographic, ed appassionato sommozzatore, e si arriva alla formazione di un gruppo di attivisti che decidono di documentare il periodico massacro di delfini che avviene con regolarità nella baia di Taiji, in Giappone, ogni mese di settembre.

Coinvolgente e spettacolare, The Cove vinse nel 2010 l'Oscar come miglior documentario meritatamente; fotografia spettacolare (un esempio fulgido lo avete nella locandina) e "sceneggiatura" che avvince, fin dalla formazione del gruppo "d'assalto", che somiglia un po' a quello di Ocean's Eleven, con personaggi vari, ognuno specializzato in qualcosa che servirà per nascondersi, riprendere, ascoltare, spiare e, come detto, alla fine documentare il massacro. Tutto da godere, ma non solo, visto che effettivamente, alcune scene che mostrano la mattanza fanno letteralmente rabbrividire.

Per riflettere e conoscere.

Route Irish

L'altra verità - di Ken Loach (2011)

Giudizio sintetico: si può vedere (2,5/5)

Giudizio vernacolare: più guerre più lavoro

Liverpool. Fergus è un ex militare, divenuto un contractor dopo il congedo, prima al soldo di un capo, poi con la propria agenzia. Si sta celebrando il funerale, senza onori militari, di Frankie, morto a Baghdad sulla cosiddetta Route Irish, anche lui ex militare, poi divenuto contractor convinto proprio da Fergus. Fra i due, una lunga amicizia virile nata sui banchi di scuola, passata attraverso guerre, bevute, tatuaggi, donne. Rachel è la vedova, che inizialmente ce l'ha a morte con Fergus. Fergus la capisce: in effetti, si sente in colpa.

La verità ufficiale non convince Fergus, e non accontenta Rachel. I due si coalizzano, alla ricerca dell'altra verità. Ma Fergus non è un uomo comune: è un militare.

L'ultima prova del compagno Ken, coadiuvato sempre dal fedele Paul Laverty alla sceneggiatura, è come sempre un film dall'altissima valenza socio-politica di denuncia, ma lascia un po' di amaro in bocca in quanto posseduto da una deriva violenta inaspettata, da Loach, e da un eccesso di trama complessa, che lo ha fatto definire thriller, addirittura. Mettiamoci anche una durata eccessiva, per una trama così, e una svolta erotico-sentimentale sinceramente stucchevole, ed ecco che i palati più esigenti, seppur fans sfegatati e sostenitori di Loach, come me, non possono andare oltre la sufficienza.

Bravi i protagonisti, Mark Womack (Fergus) ed Andrea Lowe (Rachel), due attori televisivi che se la cavano alla grande, per gli amanti della cultura pop iberica segnalo una piccolissima parte di Najwa Nimri (Gli amanti del Circolo Polare, Lucía y el sexo).

spacciatore di droga - prima parte

Pusher - di Nicolas Winding Refn (1996)

Giudizio sintetico: si può vedere (3/5)

Giudizio vernacolare: boiadé

Copenhagen. Frank è un pusher di medio livello: compra soprattutto da Milo, un trafficante di grosse quantità, di origini serbe, sul "lavoro" fa spesso coppia con Tonny, amico da una vita, svalvolato come pochi, nella vita invece fa coppia, anche se il termine è forzato, con Vic, prostituta di lusso. Milo lo tiene, come si suol dire, "per le palle", con alcuni debiti, e Frank prova a smarcarsi comprando una partita grossa, avendo trovato un compratore, per guadagnare molto più del solito. Le cose non vanno come previsto.

Debutto del regista danese, film ormai considerato di culto, girato come "espansione" di un corto fatto appositamente per una prova per la scuola film danese, Pusher è la storia di un "normale" fuorilegge, e di una escalation che lo mette sempre più sotto pressione.

Fotografia sgranatissima, macchina praticamente sulle spalle dei protagonisti, esplosioni di violenza gratuita ma non fuori luogo per personaggi di questo tenore, la peculiarità di Pusher è l'assoluta non-spettacolarizzazione delle storie raccontate: alcuni giorni di ordinaria malvivenza, di un sottobosco che vive senza pensare troppo al domani, e che evidentemente esiste anche nella culla della società socialdemocratica quasi perfetta.

Intensa interpretazione di Kim Bodnia nei panni di Frank (se avete visto In un mondo migliore, vi ricorderete di Lars, il padre prepotente che prende a schiaffi Anton e scatena il piano folle di Christian), degne di nota quelle di Laura Drasbaek (Vic), Slavko Labovic (Radovan) e di Zlatko Buric (Milo), spettacolare quella dell'enorme Mads Mikkelsen (Tonny), qui come Bodnia alle sue prime esperienze, adesso adottato anche da Hollywood, attore eccezionale quindi, fin dagli esordi.

una volta

Once - Una volta - di John Carney (2008)

Giudizio sintetico: da vedere (3,5/5)

Giudizio vernacolare: ganzo

Dublino. Un giovane (ma non più giovanissimo) musicista lavora di giorno insieme al padre, in un negozietto che ripara aspirapolvere, e la sera fa il busker, il musicista di strada, cantando i pezzi che la gente vuole sentire, tenendo per se le sue proprie composizioni. Una sera, mentre non c'è praticamente nessuno, suona e canta uno dei suoi pezzi; una ragazza, chiaramente proveniente da un altro paese, lo sente, si ferma, gli fa i complimenti. Gli domanda se il pezzo è suo, e perché normalmente non lo suona. Per chi lo ha scritto. Da cosa nasce cosa. I due si frequentano, ma non è una storia come le altre. Anche la ragazza è una musicista. Canta e suona il piano. Viene dalla ex Cecoslovacchia, a casa ha una bambina, sua madre, e altri immigrati che vengono a vedere la televisione nel suo appartamento. Per suonare il piano, in pausa pranzo va in un negozio di strumenti musicali: il padrone le lascia suonare i pianoforti, quando non c'è gente. Il ragazzo e la ragazza vanno nel negozio, e suonano una delle canzoni del ragazzo. Il risultato è più che soddisfacente. La ragazza lo convince a registrare un demo professionale.

Ero rimasto lontano da questo film per alcuni anni. Mi sembrava interessante, eppure alcune recensioni mi avevano fatto desistere. Poi, il giudizio incoraggiante di alcuni amici, e la prospettiva di vederlo rigorosamente in lingua originale hanno fatto il resto. Il risultato è stato come la prima esecuzione in coppia delle canzoni del film: più che soddisfacente.

La storia dietro a questo film è interessante quasi quanto il film. Il regista è l'ex bassista della band irlandese The Frames, il film è stato girato con un budget molto basso, con camere a mano, in tre settimane, con luci naturali e addirittura, con teleobiettivo durante le scene che vedono i due protagonisti in mezzo alla gente, per strada, senza autorizzazioni particolari. I due protagonisti, se si esclude una particina che Glen Hansard, il ragazzo, aveva fatto nel mitico The Commitments, sono praticamente esordienti, o almeno, attori non professionisti. Sempre su Hansard: è, ancora oggi, il leader, cantante e chitarrista, dei The Frames. La sua parte era inizialmente destinata nientemeno che a Cillian Murphy, che però declinò l'invito (pare non fosse a suo agio a recitare con una non-professionista, come pure che non avesse l'estensione vocale adatta per una parte incentrata sul canto), pur rimanendo tra i produttori (a quel punto, Carney si giocò la scommessa Hansard, vincendola). La protagonista femminile, Markéta Irglová, viene dalla Repubblica Ceca, ed aveva già collaborato con Hansard, dopo che si erano conosciuti durante un tour dei The Frames, che aveva toccato la città natale della Irglová. Non bellissima, ma splendida nella sua spontaneità e con una dolcezza ferma, molto brava a livello musicale, all'epoca delle riprese aveva 17 anni (i due, complice probabilmente la storia del film, oppure, come confessò Hansard, un amore inespresso a causa della giovane età della Irglová, dopo il film hanno fatto coppia per un periodo; ne ha sicuramente giovato l'espressività e la forza delle due recitazioni).

Fatte queste doverose premesse, per chi, come noi, è appassionato di musica, oltre che di cinema, il film è bello, con una storia coinvolgente senza essere travolgente (proprio perché plausibile, come la vita vera), ed un finale non scontato, anche amaro, ma anche qui, col gusto della vita. Alcuni critici hanno sottolineato qualche momento di "stanca" nell'arco dell'ora e mezzo del film, ma mi sembra un giudizio sommario, proveniente da chi evidentemente tende alla realtà falsata di gran parte del cinema americano da botteghino, che bandisce i tempi morti perché abbassano il ritmo.

Un film delicatissimo, che regala diversi momenti di puro godimento, non solo quelli strettamente musicali. Vinse giustamente un Oscar, per il pezzo Falling Slowly, ma ce ne sono almeno altri due all'altezza, e sono stato di manica stretta. Da non mancare.

Djävulens öga

L'occhio del diavolo - di Ingmar Bergman (1960)

Giudizio sintetico: si può vedere (3/5)

Giudizio vernacolare: chi tromba solo la su' mollie un vor bene nemmeno a su' fillioli

"La verginità di una giovane è come un orzaiolo nell'occhio del diavolo". E' con questo proverbio irlandese che Bergman introduce questo film vagamente filosofeggiante ma soprattutto divertente. Il diavolo in persona si lamenta appunto per un orzaiolo, causatogli da Britt Marie, figlia di un pastore (nel senso di ministro di culto), che vuole arrivare vergine al matrimonio col fidanzato. Per ovviare al problema, il maligno affida la missione di seduzione, e conseguente capitolazione della giovane, nientemeno che a Don Giovanni, con l'allettante proposta di uno sconto di 300 anni sulla pena originaria. Ecco quindi che Don Giovanni, l'assistente Pablo, controllati da un demone travestito da frate, vengono trasportati sulla terra, dove "casualmente" assistono il pastore, al quale si è fermata l'auto. Ecco che comincia la giostra della seduzione...

Divertente, come già detto prima, leggero ma naturalmente non stupido, variazione sul tema del Don Giovanni, con implicazioni plurime, definito dallo stesso regista un "rondò capriccioso", questo film di Bergman è godibilissimo e splendidamente recitato dall'intero cast. E pensare che fu girato quasi forzatamente: una sorta di scambio col produttore Ekelund, che aveva finanziato La fontana della vergine, e basato su un vecchio testo conservato nell'archivio della casa di produzione (in effetti il film è molto "teatrale").

Quando c'è la classe, del resto...

non è mai stato

Neverwas - La favola che non c'è - di Joshua Michael Stern (2008)

Giudizio sintetico: da evitare (0,5/5)

Giudizio vernacolare: per fa addormentà i bimbi

Zach Riley è un buon psichiatra, con una carriera universitaria ben avviata. Non ha figli, né moglie, il padre è morto suicida e la madre vive nel suo ricordo, coccolando Zach quando può. Zach decide di lasciare la sua prestigiosa carriera per farsi assumere nel manicomio Millwood, diretto dal Dr. Reed; quest'ultimo stenta a capire il perché di questa decisione di Riley. Quello che Zach non dice, è che a Millwood, il padre T.L. Pierson, un famoso scrittore di libri per ragazzi, ha passato diversi anni internato, a causa di una forte depressione. Incredibile ma vero, a Millwood c'è ancora chi se lo ricorda, e questa persona riconosce immediatamente Zach...

Nei miei "percorsi" visivi, seguo spesso sentieri piuttosto lineari: la filmografia di un attore, di un'attrice, di un/una regista che mi piace. Mi ha portato a questo film Aaron Eckhart, che qui interpreta il protagonista Zach Riley, anche produttore. Ora, un film del 2005, uscito pure negli USA direttamente in dvd, che arriva in Italia 3 anni dopo, anche qui direttamente in dvd, qualcosa che non va ce l'ha quasi per forza. Certo, uno si legge il cast e dice "non può essere male": oltre a Eckhart ci sono nientemeno che Jessica Lange (la madre di Zach), Nick Nolte (il padre di Zach, T.L. Pierson), Ian McKellen (Gabriel Finch, l'internato che riconosce Zach), Brittany Murphy (Maggie, una compagna di giochi d'infanzia di Zach che torna anche lei nei luoghi d'infanzia), William Hurt (il Dr. Reed), Alan Cumming e Vera Farmiga (altri due pazienti di Millwood). E invece, il film è uno strazio totale, che gira intorno ad un'idea che qualche critico ha avvicinato a quella di Finding Neverland, ma che non gli si avvicina minimamente né a livello di intensità, né tantomeno a livello di genialità. Un film ingessato che rende gli attori del ricco cast delle macchiette che interpretano caricature di se stessi nei loro ruoli migliori. Si salva solo Jessica Lange, che dimostra di essere davvero una fuoriclasse.

Girateci alla larga.

riprendendo la domenica

Taking Back Sunday - Taking Back Sunday (2011)

Qualche giorno fa mi sono trovato a dire a me stesso che avevo veramente voglia di un bel disco emo, per svoltare il momento, forse perché mi vergogno un po' ad ammettere che mi piace abbastanza il nuovo di Avril Lavigne e quindi sopperivo con quello; adesso che c'è, eccomi tuffato a pesce sul nuovo Taking Back Sunday, seppure sia arrivato tardissimo su questa band, e, alla prima impressione, quella live, senza aver mai ascoltato niente di loro, mi apparvero più goffi e mainstream che altro. Eppure, sulle loro prove in studio mi sono ricreduto, finché ora, con questa cosa nuova, che segna il ritorno nella band di John Nolan (chitarra e cori) e Shaun Cooper (basso), che si ritrova quindi con la stessa formazione del disco d'esordio Tell All Your Friends, forse appunto eccitato dalla mia necessità emo-zionale, mi ritrovo ad ascoltarlo continuamente, e ad apprezzarlo pur nella sua semplice prevedibilità, nella ricerca di melodie classicamente (ormai) emo-rock di Best Place To Be A Mom, El Paso, You Got Me, della splendida Since You're Gone, nell'incedere già sentito ma dannatamente efficace di Sad Savior, nello sferragliare gagliardo ma, in fondo, innocuo delle chitarre, negli echi edulcorati dei Fugazi, ma dei Fugazi redenti e pronti per MTV, questi Taking Back Sunday che, guidati dalla voce e dalle liriche di Adam Lazzara non parlano certo di politica, ma soprattutto d'amore, e provano ad emozionarci. Ancora.

Come in un giorno d'estate, col vento in faccia, guardando l'orizzonte, pieni di speranza.

Per chi conosce l'inglese, qui una recensione dello stesso disco, fatta da uno che ne sa sicuramente più di me.

pietà

Mercy - di Patrick Hoelck (2009)

Giudizio sintetico: si può vedere (2,5/5)

Giudizio vernacolare: da sentimentaloni

Los Angeles. Johnny Ryan è uno scrittore-playboy. Scrive libri di grande successo parlando d'amore, ma in realtà non lo conosce: è uno che preferisce una botta e via. Fisicamente piacente, approccio ammiccante e dritto al sodo, è uno che ha successo nel giro losangelino. Durante il party di presentazione del suo ultimo libro, ci prova con una donna che ha qualcosa di diverso, si distingue nettamente dalle altre, e lei, cordialmente ma fermamente, lo respinge. Scopre poco dopo che di mestiere da la critica letteraria, ed è l'unica che ha stroncato il suo nuovo libro, con argomentazioni molto vicine alla realtà: "Ryan scrive d'amore, ma non sa cos'è", o qualcosa del genere.

Più ferito che ancora incuriosito o attratto da Mercy, così si chiama la donna, la cerca, la trova, la invita a cena per discutere della sua recensione. Nasce qualcosa, anche se pare inverosimile.

E poi, qualcosa cambia la vita di Johnny...

E' vero che questo film, inedito in Italia e generalmente mal recensito, è afflitto da cliches vari, scontatezze e pure qualche forzatura di troppo. Ma sarà il momento in cui l'ho visto, sarà l'ingenuità di fondo, che, forse fortunatamente, forse no, conservo su alcuni argomenti, a me non è affatto dispiaciuto, e mi ha pure coinvolto abbastanza, facendomi anche male (senza spoilerare troppo, si parla di perdere l'amore all'improvviso, inaspettatamente, tra l'altro, in questo caso, quando anche inaspettatamente lo si era scoperto, dato il personaggio protagonista di Johnny Ryan). Il film è diviso in due parti (semplicemente before e after), il protagonista cambia completamente tra le due parti, ovviamente accade qualcosa, ma, sempre per la mia ingenuità, il turning point l'ho capito solo quando era ormai palese. Non dico altro, per chi si dovesse prendere la briga di, o gli capitasse di vederlo.

Il regista è al suo debutto, ma non è certo un novellino. 43 anni, regista di videoclip per Alicia Keys, Ben Harper, Deftones e altri, è famoso negli States per il suo lavoro da fotografo. In effetti, il film è patinato, ma non leccato. Bello da vedere, per intenderci. La sceneggiatura è di Scott Caan, anche protagonista (è Johnny Ryan), qui alla sua terza sceneggiatura dopo gli sconosciuti Il prezzo dell'amicizia (in Italia direttamente in dvd) e The Dog Problem (inedito da noi): scrittura ancora da migliorare, ma con qualche ambizione (vedi i dialoghi con il padre, interpretato dal grande James, per chi non lo sapesse vero padre di Scott). La prova del cast è interessante, tra l'altro molti interpretano se stessi, quindi non hanno fatto molta fatica (Balthazar Getty, Kelly Lynch). Bellissima e quasi eterea Wendy Glenn (Mercy).

montagne della follia

Mountains Of Madness - Doomraiser (2011)

Terzo disco per i romani Doomraiser, band che già dal nome si dichiara spudoratamente. Il disco, per chi apprezza le sonorità sabbathiane (sono quasi convinto che sia il neologismo più usato su questo blog), con l'aggiunta di cascate di Hammond, è decisamente apprezzabile, e denota senza dubbio una notevole esperienza, tra l'altro acquisita pure suonando sui palchi di tutta Europa (non li ho mai visti dal vivo, ma molti commenti in rete e qualche video mi dà l'idea che siano piuttosto bravi). Le influenze, seppur tra le righe, non si fermano solo ai Black Sabbath, ma è ovvio che questa sia la più grande e ingombrante, a volte. Mi convince tutto, soprattutto gli intrecci ed il rifferama delle chitarre, quello che mi convince un po' meno è non tanto la voce, che si destreggia egregiamente, quanto la pronuncia, a volte un po' difettosa, ma, come dimostrano i fatti, ugualmente esportabile. Cinque pezzi massicci, vagonate di slow-tempos, Phoenix la traccia che esce un po' di più dal seminato, ed osa qualcosa di diverso.

Libano

Lebanon - di Samuel Maoz (2009)

Giudizio sintetico: si può vedere (3/5)

Giudizio vernacolare: craustrofobi'o

Frontiera israelo-libanese, 1982. L'equipaggio di un carro armato israeliano, composto da quattro persone, due delle quali completamente alle prime armi, e le altre due piuttosto impreparate a situazioni di crisi reale, viene impiegato per un'incursione in territorio nemico per spalleggiare un plotone di paracadutisti assaltatori, in una missione che, per come la descrive il comandante del plotone, dovrebbe essere espletata in assoluta tranquillità. Ma le difficoltà cominciano non appena i primi civili si presentano davanti al carro armato, e palesano la completa inaffidabilità dei quattro del tank. La situazione, man mano che il plotone si addentra in territorio libanese, si fa sempre più esasperata...

Debutto interessante questo dell'israeliano Maoz, vincitore del Leone d'Oro a Venezia nel 2009, che, a suo dire, girò questo claustrofobico film di guerra per esorcizzare la sua partecipazione a quella, di guerre, e dove lui stesso uccise. In molti lo hanno accostato a Valzer con Bashir, ma più che altro perché parla della stessa guerra del 1982; Lebanon ha, invece, la particolarità (come detto) "claustrofobica", di raccontare quel pezzo di quella guerra dal punto di vista dell'obiettivo del carro armato, se si escludono le due inquadrature di apertura e di chiusura; in alternativa, ci sono le riprese ancor più angoscianti all'interno del tank, dove i quattro (più il prigioniero di guerra siriano, e un paio di "visite") sono protagonisti di una escalation di nervosismo che mette i brividi anche allo spettatore.

Come a volte accade, ci sono almeno due maniere per guardare a film come questi: vedendoli come propaganda (in questo caso, filo-israeliana, l'umanizzazione dei soldati israeliani perché, alla fine, facciano quasi tenerezza allo spettatore), oppure cercando di leggere sempre e comunque un messaggio pacifista, quando si mette in scena l'orrore di qualunque guerra. Ecco, vi chiedo scusa se, appartenendo a quest'ultima categoria, peccherò probabilmente sempre e comunque di buonismo, cercando di leggere sempre un messaggio positivo in qualsiasi film guerresco.

Pure in questo caso, scorgo nell'immagine della donna, madre, libanese nuda, sopravvissuta all'attacco (portato abbastanza a caso e sconsideratamente, di un esercito evidentemente non così preparato come vuole la leggenda), nel suo grido di dolore e di lutto, nell'eleganza della sua disperazione davanti a giovani addestrati per colpire un nemico che però, di certo non è lì, una richiesta di perdono, almeno da parte del regista.

E questo a me basta, per trarne un ricordo positivo.

vecchio amante danaroso

Sugar Daddy Live - Melvins (2011)

E' probabile che, tra mille cose da dire, dei Melvins su questo blog non se ne sia parlato abbastanza. Questa è una piccola occasione per riparare. Come altri dischi della band, anche questo live è impressionante. Impressionante, prima di tutto se si pensa che i Melvins sono in giro dal 1983. Suono maestoso, pesante, sezione ritmica colossale, anche a causa dell'uso della doppia batteria (come forse saprete, da qualche anno Buzz "King Buzzo" Osborne e Dale Crover, hanno inglobato i due componenti base dei Big Business, Jared Warren al basso e Coady Willis alla seconda batteria), pezzi che, seppure per la maggior parte provengano dagli ultimi tre dischi, non sfigurano affatto accanto a pezzi storici, un'aggressività sonora invidiabile perfino dai ragazzini.

Ma non finisce qui. Prima dell'ultimo pezzo, una versione devastante del super-classico Boris (da cui hanno preso il nome i giapponesi omonimi), i pionieri dello sludge-metal, fans dei Kiss e punto di riferimento di tutto il movimento grunge originale, si esibiscono in una versione a capella (con inserti di batteria sul finale) di Star Spangled Banner tale da far impallidire tutte le esibizioni di tutte le pop-star nella storia del Super Bowl.

Se, per caso, non aveste ancora dimestichezza con i Melvins, è venuta l'ora di colmare la lacuna, e questa potrebbe essere l'occasione che fa per voi. Per chi già conosce il verbo, solo un altro tassello superbo in una carriera senza passi indietro.

truppe scelte 2

Tropa de Elite 2 - O inimigo agora é outro - di José Padilha (2010)

Giudizio sintetico: da vedere (3,5/5)

Giudizio vernacolare: tremendo dé

Sono passati alcuni anni dalla visita del Papa nel 1997 a Rio de Janeiro. Nascimento è dovuto tornare alla guida del BOPE, ma ha pagato un altissimo prezzo: ha perso sua moglie e sta perdendo suo figlio Rafa, che sta crescendo col nuovo marito di Rosane, uno che la pensa esattamente all'opposto di Nascimento. In seguito ad una rivolta carceraria nel carcere conosciuto come Bangu 1, gestita dal BOPE col pensiero fisso rivolto ai fatti di Carandiru, Nascimento viene rimosso e destinato ad un incarico di intelligence, e si rompe il rapporto che aveva col suo vice nonché allievo preferito André Matias. Ma la posizione che occupa adesso, nell'intelligence, gli permette una visione molto più ampia, e lo porta a strettissimo contatto con chi tira i fili: la politica. E qui, anche prendendo grosse cantonate, scopre che...

Sono sicuro che qualcuno tra di voi ricorderà senz'altro Tropa de Elite, arrivato sui nostri schermi nel 2008 dopo le polemiche innescate a Berlino, e l'Orso d'Oro nella stessa rassegna. Bene, magari sarà perché il ricordo di quel film si è leggermente affievolito nella mia memoria, ma mi lancio in un giudizio deciso: questo sequel è addirittura migliore del precedente, sta uscendo in giro per il mondo, dopo essere uscito nell'ottobre 2010 in Brasile, ed essere passato nel gennaio 2011 al Sundance, mentre in Italia non è prevista una data di uscita né una distribuzione.

C'è chi lo accusa di essere un po' troppo ricercato (termine improprio), per alcune furberie di sceneggiatura che non vi rivelerò, una delle quali si scopre dopo neppure 10 minuti di pellicola, ma che io ho trovato interessanti e perfino necessarie, seppur ruffiane, ad essere onesti. Ma la forza di questo film imponente, che rispetto al precedente diminuisce leggermente la percentuale di violenza (senza peraltro perdere dinamica nelle scene dove la violenza è presente, anzi, se possibile si migliora), sono da una parte i personaggi, dall'altra il sapiente mix di film d'azione, sentimentale, politico, sociale, etico. Rispetto ai personaggi, forse dovremmo usare il singolare, perché la scena è quasi tutta di un gigantesco Wagner Moura nei panni di Nascimento, onnipresente perfino con la voce fuori campo (come tutti sapete, sempre una grande scommessa nel cinema), ma bisogna riconoscere che caratteri come quello del Capitano André Matias (André Ramiro, presente anche nel film precedente), o quello del mattatore televisivo che passa alla politica senza perdere la sua arroganza Fortunato (interpretato da uno scoppiettante ed ingombrante fisicamente André Mattos), come ancora quello del Maggiore Rocha (Sandro Rocha, anche lui presente in Tropa de Elite), o quella del Tenente Colonnello Fabio (Milhem Cortaz, Tropa de Elite ma pure indimenticabile Peixeira in Carandiru), si rivelano come punteggiature necessarie ai fini della storia, ben congegnata seppur complessa, e da seguire con una certa attenzione.

Con questa ultima puntualizzazione siamo passati direttamente al secondo punto di forza del film, il bellissimo "mescolone" che la sceneggiatura, scritta ancora una volta dallo stesso Padilha e dal solito Bràulio Mantovani, basandosi ancora sul libro di Rodrigo Pimentel, riesce a costruire, senza paura di ricordare grandi classici del cinema politico, creando un crescendo che viaggia parallelamente all'intreccio tra politica, corruzione e criminalità, basandosi certamente su esperienze brasiliane, ma che nessuno può escludere siano ben presenti un po' dappertutto ci sia un minimo di potere in gioco.

Tenendo conto che Padilha è basicamente un documentarista, non possiamo che toglierci idealmente il cappello di fronte ai suoi lavori (e a quelli di Mantovani, non dimentichiamocelo, onnipresente quando qualcosa di davvero valido arriva dal Brasile); e a chi ha paura di un terzo episodio diciamo, se è sui livelli del secondo, ben venga.

Sono convinto che Padilha è un po' lo Shawn Ryan brasiliano: a seconda della lettura, può sembrare un fanatico dei Tea Party, che teorizza l'applicazione della violenza contro la violenza, oppure un sostenitore dei diritti civili, profondamente di sinistra, che però si pone delle domande su come si possa operare davvero in situazioni gravemente compromesse.

Gran bel film, ancora una volta.

Per gli intenditori di musica brasiliana, c'è anche Seu Jorge, nella breve ma intensa parte di Beirada.

collimano

C'è chi l'ha detto e spiegato molto meglio di me, argomentandolo a dovere. Io vorrei riassumere brevemente, per quelli più distratti: le idee del mostro autore della strage norvegese, Anders Breivik, sono le stesse teorizzate e sostenute dalla parte più ruspante della Lega Nord (e qui Borghezio, noto fine intellettuale, lo conferma con la sua dialettica spigliata).

Quindi, voi che votate o simpatizzate Lega Nord, sappiatelo e prendetene atto. E chi presta loro il fianco, occhio a dire che sono dei buontemponi.

PS nel frattempo, il governo che non mette le mani in tasca agli italiani ha raggiunto un altro risultato: un aumento spropositato della TARSU. Grazie Silvio. Naturalmente, se glielo chiedete vi dirà che sono i comuni che l'hanno aumentata.

il mio nome

My Name - Mélanie Pain (2009)

Oggi voglio fare un passo indietro, al 2009, anno in cui una delle voci dei Nouvelle Vague è uscita con un disco solista del quale non conoscevo l'esistenza fino ala scorsa settimana, quando ne ho letto su Internazionale, che riprendeva la recensione da una rivista straniera.

Mélanie è francese di Caen, nella bassa Normandia, ha studiato Scienze Politiche e ha lavorato come web designer, oltre che in un'agenzia di design, fino a che, casualmente, non ha inciso un demo, che tramite il compositore francese Villeneuve, l'ha fatta arrivare a cantare con i Nouvelle Vague.

Il disco, per adesso l'unico, solista di Mélanie, ha una grazia notevole, e contiene diversi pezzi che colpiscono fin dal primo ascolto. C'è molto poco elettro-pop di quanto si pensi, vista la sua esperienza con i NV, e molta acustica, unita ad un robusto songwriting. Oltre, naturalmente, alla sua voce incantevole.

Cantato in inglese e francese, si fanno notare decisamente i pezzi centrali del disco: Bruises, languida ballata che riecheggia i sixties, la scanzonata Everything I Know, il romantico duetto con una delle star televisive francesi Julien Doré Helsinki.

Un disco di indie-pop francese che, rimanendo sui francesismi, dà la merda a molti altri dischi femminili francesi, editi da nomi molto più famosi, usciti negli ultimi anni.

dedica

Dedication - Zomby (2011)

Secondo full length per il produttore inglese, che mescola dubstep, grime e reminiscenze jungle. Il disco è interessante, anche per chi normalmente non "mastica" certe sonorità tutte dance ed elettroniche. L'atmosfera che crea è ipnotica, onirica oserei dire, con quei beat ripetuti che sostengono arie di tastiere (pianoforte soprattutto) ed archi, spesso con risultati a cavallo tra la colonna sonora da film thriller e dancefloor ossessiva e trance.

Apparizione di Panda Bear su Things Fall Apart.

Per chi ne è estraneo, potrebbe essere un esperimento interessante. Gli addetti ai lavori credo dovranno riconoscervi una "mano" sapiente.

destroyer

Certo che di cose da commentare, gravi e preoccupanti, ce ne sarebbero. Ho letto di recente un commentatore di politica internazionale, di sicuro ben più accreditato e capace di me, scrivere che di questi tempi c'è solo l'imbarazzo della scelta.

Eppure, nonostante l'agghiacciante strage norvegese, il mondo arabo in costante rivolta, guerre varie, la Polverini che usa l'elicottero della Protezione Civile (forse sarebbe il caso di cominciare ad usare le virgolette, quando si scrive protezione civile, chissà) per andare alla festa del peperoncino, molti paesi occidentali alle prese con default economici, il governo italiano che si trascina dietro il proprio cadavere, Chavez a Cuba che fa la chemio, ma perfino storie più "piccole", come quelle di alcune stagiste che da qualche giorno sono presenti nello stabilimento dove lavoro, ragazze giovanissime che per cifre risibili si trasferiscono da luoghi per me lontanissimi (Bari, Venezia), per, diciamocelo, essere sfruttate da società che ne approfittano per pagare poco e far fare loro lavori che non potrebbero far fare a dipendenti ormai sovraccarichi di lavoro, nonostante tutto questo, la cosa che mi sento più spinto a commentare è la morte di Amy Winehouse.

Non mi unisco al coro dei cinici: mi dispiace la sua morte, e mi dispiace soprattutto perché sono tra quelli che pensa che avesse un gran talento, uno stile unico, che tra l'altro ha dato il via ad una serie di cloni, o quantomeno, ad una nuova "via" dell'r'n'b bianco.

E, come al solito, il fatto è uno di quelli che, umanamente e personalmente, deve farci riflettere. Se una persona conosciuta, apprezzata, talentuosa, ammirata, riesce ad autodistruggersi in 5 anni, anche se magari era predisposta già da prima, è chiaro che l'essere umano è fragilissimo; noi senza talento, persone medie nella media, con stipendi da sopravvivenza, con famiglie nella norma, con storie che alternano fortuna e sfortuna, dobbiamo stare attenti e prenderci molta cura di noi stessi.

In culo a chi ci vuole male (francesismo, sapete che mi piacciono molto), se riusciremo a lasciare che sopraggiunga la morte naturale a portarci via, noi saremo gli eroi. Un po' come dice Caparezza. Che forse, usa lo stesso parrucchiere di Amy Winehouse, pace all'anima sua.

Badlands

La rabbia giovane - di Terrence Malick (1973)

Giudizio sintetico: da vedere (3,5/5)

Giudizio vernacolare: svarvolati onderod..l'idea viene di vi

Anni '70, in una piccola cittadina del South Dakota, vivono Holly Sargis, teenager curiosa e delicata, sola col padre ossessivamente protettivo, forse a causa della mancanza della madre, forse no, e Kit Carruthers, ultraventenne che vorrebbe essere James Dean, ma si deve adattare a fare lo spazzino o l'aiutante del macellaio, a causa della scarsa propensione alla disciplina e alla fatica. Kit si accorge di Holly, e ne rimane affascinato. I due iniziano a frequentarsi, dapprima all'insaputa del padre di lei; quando Kit lo mette di fronte all'evidenza, l'uomo reagisce malissimo, ed uccide il cane di Holly. Poco dopo, Kit si presenta a casa Sargis, affronta l'uomo e, senza battere ciglio, lo uccide. La cosa non sconvolge più di tanto Holly, e i due decidono di cominciare una romantica, sconclusionata, allucinante fuga per il nord degli States, finché...

Debutto di Malick, e si potrebbe senza dubbio parlare di un debutto col botto. Vedere adesso questo film, fa sembrare Natural Born Killers di Stone un semplice remake colorato e colorito, al passo con i tempi e la generazione MTV. Malick naturalmente porta in nuce il suo credo cinematografico: fotografia curatissima, attenzione per i particolari, le inquadrature ed i movimenti di macchina, voce fuori campo e colonna sonora (qualche classico, ma soprattutto Carl Orff) che contribuiscono a creare un enorme, incolmabile distacco tra quello che accade e quello che si vorrebbe accadesse (nelle menti dei protagonisti). La forza del film è soprattutto qui, e crea nello spettatore una sensazione straniante, un'emozione paradossale di repulsione che attanaglia. Vagamente ispirato ai fatti di cronaca che coinvolsero Charles Starkweather e Caril Ann Fugate, "interpretati" da un bullissimo Martin Sheen (Kit) e una deliziosa Sissi Spacek (Holly), che a 24 anni riusciva a risultare credibile nei panni di una quindicenne.

Da recuperare.